前几天我在网上收到了外国网友传给我的一本“Joe Satriani guitar secrets”，里面有老乔为Guitar For The Practicing Musician杂志“Guitar Secrets”专栏写的简短的练琴技巧，一共包括1987-1991五年内共41个专题课程，Cherry Lane公司汇编出版。
整本书真的很简洁，这么多课程，还包括一些riff曲谱和老乔的早期照片，总共却只有39页~~
可惜是英文版，我看了看觉得非常好，于是决定选取几课把它翻译成中文版贴上来~~希望大家能喜欢！
――许方 翻译，转载转贴请注明作者和出处！
五声音阶由五种音调构成，并且可以被看作“无半音的音阶”，因为它不包含半音。这种特性使得五声音阶具有开放而没有紧张感的音效。如果我们用和声的形式使用这种音阶，这种“开放性”将表现得更加明显。
我在本月向大家展示的是A小调的五声音阶，音域为：1，b3，4，5，b7。通过3度和4度的应用，我创作了如下包含3个八度音程的和声小调五声音阶，它是一条五声音阶练习，又给出了和声音程音序，并且还涉及调性的研究（许方注：tonality――调性，简单的讲就是24个大小调。音符照著线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G, A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。调性音乐中每个调子里最重要的便是主音（tonic），乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。此种模式最重要的意义在 於使音乐进行具有强烈的方向感。这种方向感的来源就在於音阶的排列上。我们称二音符间的距离为音程，如果一 个音阶里各音符间的音程相同，也就可以说它们之间的距离是一样，没有亲疏之分。如此便缺乏一种趋势，自然也没有进行的方向可言。因此我们可以解大小调中那二组半音音程位置的重要性。
以下将音阶中各音名称顺序列出：主音(tonic) 、上主音(supertonic)、中音(mediant)、下属音(subdominant)、属音(dominant) 、下中音(submediant)、导音（leading tone)、八度音(octave)。
由此可知十二个音各自能成为一个调的主音，如此将得到十二个大调与十二个小调，总共便是所称的二十四个大小调。）请密切注意这种音阶的独特性，并在可能的应用上发展一套可选方案。最后，你必须在所有的调式上练习演奏并牢记它们。
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