世界上所有的演奏家挤破脑袋都想去的柏林爱乐乐团，在被他“试用”后，仅仅留住他6年。他就是拥有“世界第一长笛”美誉的传奇人物―“魔笛”詹姆士・高威。
68岁的詹姆士・高威乍一眼看过去便气宇非凡。这个白胡子爱尔兰老头戴着劳力士金表，穿一身蓝色的衣服，考究的装扮马上让人想起他的爵士头衔。不过最能体现高威爵士“贵族气质”的，却是他在古典音乐王国举足轻重的地位。全球唱片销量超过3000万的榜单被指挥大师、歌王、歌后牢牢占据，其中包括已经过世的卡拉扬、索尔蒂、伯恩斯坦、卡拉斯、帕瓦洛蒂等，只有一位器乐演奏家争得了一席之地，那就是素有“世界第一长笛”之称的詹姆士・高威。
出身长笛世家的他，年仅21岁时就被伦敦歌剧院特聘为长笛独奏演员，当时他尚未从巴黎音乐学院毕业。此后，英国伦敦交响乐团、皇家爱乐乐团都曾留下他的足迹。在6年柏林爱乐长笛首席生涯后，高威毅然“单飞”，成为唱片销量榜上的常青树。10月26日在上海音乐厅举行独奏音乐会前，高威接受本报采访时透露，尽管长笛的曲目十分有限，但他从来没为此犯过愁。他与阿格丽希合奏室内乐，改编海菲茨的小提琴曲目，根据维瓦尔蒂6部长笛协奏曲的风格改编《四季》，把巴赫的g小调小提琴协奏曲改编成a小调的长笛协奏曲，因为那样听起来更棒。他对各种形式的音乐游刃有余，在演奏会上演奏亨利・曼西尼作曲的电影音乐；与爵士音乐家合作，也是叫好又叫座；他也会演奏现代音乐家的作品，不过有个要求：音乐必须得发自肺腑。“我家有个长笛藏书馆，其中光我自己的录音就有62包，我们有自己的录音室，有一间专放长笛相关曲谱的房间，收藏所有的长笛协奏曲以及与钢琴的合奏曲的原谱与录音，演奏家或乐队需要时，都只能管我借，那可是个大买卖。”
从巴赫、莫扎特、海顿到马勒、肖斯塔科维奇，再到现代年轻人更易接受的各种音乐形式，高威都有独到见解。他说，正是对音乐全方位的驾驭能力，才使他成为“唯一真正意义上的长笛独奏家”。他毫不谦虚地称自己对长笛作出的贡献堪称世纪之最，与那些呆在乐队里等待40分钟才吹出几声独奏的乐团长笛手根本没得比。鉴于那些傲人的成就，他的口气再大，似乎也不会引起人们的反感。长笛音乐王国的国王如是说.
B=《外滩画报》
J= 詹姆士・高威(James Galway)
卡拉扬总是对的
B：你在柏林爱乐的6年恰是卡拉扬执掌柏林爱乐的黄金时期，谈谈你与他的合作。
J：我和他合作一直很愉快，直到我决定离开柏林爱乐的时候，他才变得很不开心。要问为什么的话，那就是他很难再找到一位如我这般为乐团锦上添花的长笛首席了。卡拉扬很了解我音色的优点，原因他却百思不得其解。其实，一般的长笛手用的都是普通长笛，而我这支由专人打造的H&A 445的音色却是为柏林爱乐量身定制的，按键也有特殊的设计。上周我在日本遇到卡尔・莱斯特(著名单簧管演奏家)，他啧啧称赞我的演奏充满想象力，相对而言，其他人的演奏基本都是照本宣读，这一点，卡拉扬也很清楚。问题很简单，你想听完全就着曲谱演奏的重复了千百遍的死气沉沉的音乐呢，还是想听到更多的呢？
B：我们都知道卡拉扬是一个非常严谨的人，他是否曾经认为你的演奏过了头？
J：从来没有。乐队演奏一定会有自己的规矩，没有规矩也就没有自由，这里头有个尺度。卡拉扬很欣赏我拿捏的分寸。比如贝多芬(听歌)降B大调第四交响曲中，许多人墨守成规，在过门乐句后作渐弱处理，而卡拉扬却非常欣赏我长驱直入、打破常规的独到诠释。卡拉扬的确是一个非常尊崇传统的人，但如果你有好的想法，他会立刻接受。
B：那你为什么会想要离开柏林爱乐？
J：因为我想买一辆宾利，我还想买一栋1500万的房子，要是继续在柏林爱乐呆着，可买不起这些。呵呵，这是个笑话。真正的原因是我的确很想独奏，长笛的演奏实在很丰富多彩，可是在乐团里你的表演始终只能以某个特定的方式进行。
B：特别是在卡拉扬这么一个强势指挥的带领下？
J：哦，绝对是。相比其他指挥，他可是一位“将军”。我来给你讲讲柏林爱乐的故事吧，卡拉扬时代的柏林爱乐，人人都绷得很紧，把背脊挺得笔直，屁股刚沾到凳子边，再看看现在的柏林爱乐，团员都坐得松松垮垮。那就是卡拉扬的威慑力，他一到场，你可以明显感受到空气中笼罩的紧张气氛，他一走，压迫感顿时得以缓解。
B：现在的柏林爱乐不及当时吗？
J：现在的柏林爱乐当然也是一支非常优秀的乐团，但它已经没有上世纪70年代卡拉扬在位时的那种感觉了。卡拉扬担任音乐总监时，乐团里的每个人都视其为权威，发自真心地崇敬他，所有人都投入在音乐表达中。换了其他的指挥，有一半乐团成员满意就不错了，音乐响起时，你能听出另一半人在三心二意敷衍了事地演奏。卡拉扬每一次“离经叛道”的诠释，最后都证明是有道理的。
我得试用一下柏林爱乐
B：你去柏林爱乐试奏时迟到了。
J：说起那次风波，我还真有点恼了。事实上，我根本没有迟到，我是完全按照通知的时间到的，可是有人改了时间却没有通知我，我比大多数人晚到了整整一天。这是卡拉扬的老伎俩，如果你读过关于他的书的话，只要有外国人在，他们都会使出这招。谁知道那些疯狂的德国人在想什么？! 要知道，从伦敦到柏林，飞机会误点，出租车也不靠谱，路上又拥堵，我很艰难地准点12点赶到柏林爱乐，可见到的人不但没有亲切地对我说“很高兴见到你”或“欢迎你”之类的话，而是很不客气地说“你迟到了”。几经周折，才最终让我演奏。
B：还让你临时加演了许多曲子。
J：我本想演奏伊贝尔的长笛协奏曲，前一天我刚在伦敦广播电台现场演奏过，准备得非常充分。可是合作的钢琴家说，这个曲子不合适，我们还是演奏莫扎特协奏曲吧。我说好啊，没问题，于是我完整地吹奏了第一乐章，可是他们又让我吹奏这个吹奏那个，却都不给我曲谱，我不得不根据记忆来吹奏。我觉得他们大概是想让我出丑吧。当我吹奏完后，他们也不用敬语对我说“请再演奏一曲”，而是生硬地说：再来！
B：据说你的表现毫无瑕疵，想必令他们始料未及。
J：后一轮同台有5个长笛手，台上的谱架上摆着乐谱，考官让我们依次演奏《勃拉姆斯第一交响曲》的长笛独奏部分，是15个音符的旋律。你会发现来柏林爱乐试奏的家伙只会照着谱子吹，脑子里竟然连15个音符都装不下。他们纷纷干巴巴地站到谱架旁，伸长着脖子，看上去都快掉下台了，而我却仍在原地，悠然自得地吹起来。结束后，柏林爱乐的人直接跑上台来，恭恭敬敬地说：高威先生，恭喜您成为了柏林爱乐的一员，请问您何时能来上班？
B：那么快就出结果了？
J：是啊，但我甩甩头，告诉他们，我可不愿来上班，我可不想和没有礼貌的人一起工作。之后，他们说，按照德国人的规矩，谁赢了试奏，就得来上班。我说，德国人的规矩关我什么事，我在伦敦有妻子、孩子、房子，还有一份稳定的工作，乐团里有一群相处愉快的朋友。柏林爱乐，没什么可稀罕的。一星期后，他们给我来了封信，要求与我签署一份一年的合同。我回信，说得考虑一下，凭什么合同是单向的，我要求试用一下柏林爱乐。人人都削尖脑袋去柏林爱乐谋职，唯独我不稀罕。要知道，在此之前，我也与伯恩斯坦这类大牌指挥合作过，我们可都是相敬如宾的。
B：试用的结果如何？
J：这支乐团太了不起了，每一细微之处都如此出类拔萃，每个人都很努力，他们的艺术水平之高超，足以演奏任何一支曲目。柏林爱乐弦乐声部的出色众所周知，尤其大提琴、低音提琴令人惊叹。在柏林爱乐的6年，加深了我对音乐的理解，也成就了我日后的独奏事业。
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