上周日，是元宵节，也是本报《留声机》举办的又一个“经典音乐视听会”的日子。40多位不同年龄、不同阅历的音乐爱好者聚集在“超音电器”的试音室内，在《卡农》、莫扎特《第20号钢琴协奏曲》等经典音乐中，在成都古典音乐爱家田野的带领下，度过了一个兴致颇浓的元宵。
莫扎特是被累死的
“我喜欢喝茶，收集了很多茶壶，其中有一个茶壶，壶底有句话，叫‘且喜年华去复来’，这和我听这首曲子的心境一样。”在视听卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏的《卡农》时，田野将他的心得与大家进行交流。他说常常听到身边很多人感叹时间过得快，想到这些会产生悲凉心情，这时候的心情需要音乐去调解，这首《卡农》就是最好的调解剂。
“莫扎特其实生活得很累，他是被活活累死的，但是在他的音乐中，除了晚期一些作品中能略微感受到一些悲凉外，你几乎听不到他对苦难生活的描写”。在听莫扎特《第20号钢琴协奏曲》前，田野给大家讲解了莫扎特和贝多芬音乐上的不同。在他的眼里，贝多芬是把什么都写进音乐，所以你能感受到贝多芬音乐中透露出来的激进、愤怒……但莫扎特却不一样，无论生活怎样对待他，都不能阻止他表达心中的喜悦和爱情。“在莫扎特全部的27首钢琴协奏曲中，《第20号钢琴协奏曲》是贝多芬最欣赏的一首，因此还专门为其写了华彩部分。”有了田野的讲解，当他播放各个版本的莫扎特《第20号钢琴协奏曲》时，现场观众或闭目、或沉醉、或者含笑、或者思索……这时候，正如朱自清笔下的《荷塘月色》中所描写的：你什么可以都想，什么都可以不想。
演奏家让音符复活
两个小时的视听会不知不觉结束了，当田野起身与大家道别时，这时候听众再也不是保持之前的矜持，大家纷纷站起来，提出了种种自己对音乐的疑问，那种迫切的状态很令人感动。有请教歌剧的，有让田野现场试唱的，有让田野讲解性别差异的演奏所产生的不同……田野被大家包围着。他向大家耐心讲解。在回答“性别差异的演奏是否有区别”时，田野这样说：“这个问题问得好，我和朋友经常在一起也会讨论这个问题。贝多芬曾说‘我的作品不是让女孩来演奏的’，原因是贝多芬的学生都是贵族，其中有很多雍容华贵的小姐，这让贝多芬很头疼，所以在贝多芬的眼里，女人弹奏他的音乐永远都只有小情小调，不会有大恨大爱”，不过田野却不认同这样的说法，“还是要分人的，如果男性没有内涵，弹奏出来的一样不行”，在田野看来，以弹奏莫扎特钢琴曲而闻名的哈斯吉尔、以弹奏贝多芬钢琴曲闻名的安妮?费歇尔等女钢琴家都是不错的，“她们精神上的刚强和内心的博爱往往使很多男性的演奏家相形见绌。”其实任何音符是无声的，听音乐的人最应该感谢演奏家，是演奏家用自己的情感甚至生命让音符复活。
田野在给大家讲解时，涉及了历史的、宗教的、考古的、哲学的、心理学的等众多方面，将很多生僻的音乐理论讲解得浅显易懂。这些音乐爱好者在田野的讲解下，引起共鸣，现场就和田野交起了朋友。田野毫无保留地将家中的电话号码公之于众，他热情邀请在座各位到他家中做客，“我夫人是学钢琴的，我是学声乐的，经常我们在家就是她弹奏我演唱，如果你们有兴趣的话，来我家我唱给你们听……”
没有陌生，没有隔阂，音乐将大家汇集在了一起；音乐让大家拥有许多……
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