4月7日晚上的中山音乐堂因为当今世界第一女高音蕾妮・弗莱明而疯狂，初次光临北京的弗莱明出尽了风头。不过，在曲终人散之后，还是有一些疑问让人难以释怀。
熟悉理查・施特劳斯声乐套曲《最后四首歌》的人都知道，这四首歌是被完整串联在一起的作品，每曲之间的掌声会是一种粗暴和破坏。不过，慕名而来的观众在第一首《春天》结束时，便按捺不住激动的心情，掌声和喝彩声响起。在随后的《九月》、《入睡》、《在夕阳中》每一曲终都会热情喝彩，“四首歌”真的变成了四首歌，而事先弗莱明对媒体所讲到的那种东方“禅韵”，却早已在间杂的喝彩声中荡然无存。
下半场的第一首是罗西尼《萨米拉米德》中女王的咏叹调，弗莱明在这首咏叹调中大量地运用华丽的花腔。但弗莱明选用这首咏叹调，对自己的条件来讲其实是有障碍的，高音没有写，低音区对于女高音又空间不足，而罗西尼将花腔竟然都写在了低音区，弗莱明自然没有了声音层次。尽管观众反响极其热烈，但也有不少人认为她把自己的弱项拿来炫耀，是一个失策。
另外两首正选曲目是普契尼歌剧《贾尼・斯基基》中洛莱塔的咏叹调《我亲爱的爸爸》和《托斯卡》中的咏叹调《为艺术，为爱情》。在前一首中，弗莱明用了奇慢的速度并且改变了意大利语传统的韵律重音点，就像是诗文的韵律“平仄平仄平平仄”变成了“平平仄仄平平仄”一般，而她拖长的呼吸和弱音，让余隆的乐队几乎找不到她的换气点。有观众把弗莱明现场即兴发挥的超长呼吸技巧和华丽的装饰音视为“复古”式的炫技表演；也有观众认为，这不过是今天歌剧在无奈中取悦观众的一种表演手段。要知道，在普契尼的音乐中，“卖弄”和“炫技”并不是其内在的精神本质。
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