事实上，民族音乐一直在不断地发展，在各种乐器的演奏技法以及对西方交响乐在配器等方面精华的融化吸收都取得了一定的成绩。民乐人也不断在尝试寻找传统民乐与今天的大众之间的话语表达方式，近几年，“女子十二乐坊”以传统民乐融合时尚元素的风格而走红市场，同时也招来不少诸如“这是对中国民乐的歪曲”等非议。对于民族音乐时尚化的尝试，朴东生认为，中国民族音乐，可以根据不同形式的需要进行各种尝试，上世纪80年代辽宁歌舞团的舞剧《珍珠湖》就运用了民乐队加电声的形式，效果也很好。但民乐在改革和创新的同时也不能丢掉传统，要用创新的理念，对传统进行创造性的继承。纯正的民乐文化所蕴藏的那种独特表现力和鲜明个性，是西方音乐所无法替代的，这才使得中国音乐跻身世界音乐殿堂、与世界对话。
朴东生认为，对于辽宁民族乐团这样有丰厚底蕴的专业团体来说，除了大型民族音乐会外，灵活运用独奏、小组合等多种形式的演出，同样会取得不错的成就，不一定非要去跟风，打造十三、十四乐坊，要有自己的特色，创作出像上世纪50年代《欢庆胜利》那样有代表性的作品。一流的作品，一流的演奏才会有精品，专业的院团要坚守文化品位，而有些时尚、娱乐性、商业性很强的东西只能属于消费文化范畴。从《霓裳羽衣舞》、《孔雀东南飞》等大曲到《高山流水》、《渔舟唱晚》、《春江花月夜》等家喻户晓的名曲，传统民乐历史悠久，内容丰富。朴东生表示：“挖掘、整理和认识民族音乐的丰富资源，在新时期创作出有代表性的民乐大曲也是传统民乐寻求突破的一个关键。”
