掌声急促而热烈，久久不肯平息，最终郎朗师徒再次登台，像拳击比赛间隙登台的美女一样，艾森巴赫双手举着莫扎特的琴谱向观众示意――再加演一首，观众才心满意足地歇息了掌声，安心聆听……这是第十届北京国际音乐节闭幕的序曲。昨晚，郎朗与老师艾森巴赫率领的巴黎管弦乐团，在保利剧院为北京的观众献上了精彩的莫扎特降E大调双钢琴协奏曲，赢得了满堂彩。
这又是一个令所有观众期待的晚上，音乐会的上半场，郎朗演奏了贝多芬第四钢琴协奏曲并且与老师艾森巴赫联袂莫扎特双钢琴协奏曲，下半场则是艾森巴赫指挥巴黎管弦乐团演奏著名的德沃夏克第九交响曲《自新大陆》。
上半场是绿叶扶红花，下半场则是乐团充分展示水准的机会。
贝多芬第四钢琴协奏曲是郎朗与艾森巴赫和巴黎管弦乐团刚刚完成录音的曲目，可以说无论是作品把握还是默契配合都早已烂熟于心成竹在胸。在第一乐章中，郎朗以贝多芬式的冥想让人感受到他在古典主义巅峰作品上的架构精准和呼吸流畅。不过，观众更加期待的还是随后的莫扎特双钢琴协奏曲，舞台中央重新摆好两架三角钢琴足足用去了10分钟，郎朗与艾森巴赫相向对坐。莫扎特的双钢琴总是那么轻松和欢快，艾森巴赫主奏兼指挥，郎朗是第二钢琴，第一乐章的音乐简直就像是两个好朋友的郊外出游，兴奋的脚步总是踩在一个节拍上，喜悦的心情溢于指尖，你仿佛可以听到他们之间的闲聊趣谈。以往，郎朗每每在演奏协奏曲的时候有很多弹奏以外的“多余动作”并不为人所理解，只有当他与“最早”的老师对坐弹曲的时候，才能够发现这些习惯动作竟然与艾森巴赫是那么的相像……他们往往会在同一个点上用同样的手势示意对方的进入或者淡出，和艾森巴赫在一起郎朗显然更放松，他甚至会在老师“忙不过来”的瞬间，“越俎代庖”指挥一下乐队。这似乎让人有理由相信，“艾森巴赫和巴伦波伊姆这两位钢琴、指挥双料大师有意引导郎朗成为指挥家”的传闻是有一定道理的。
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