约翰・塞巴斯提安-巴赫(J．S．Blaeh．1685一1750)的两卷<平均律键盘曲集>WelIIleinl Cluaid Chavkir(简称“WTC”)引来研究者无数。从19世纪30年代以来，著作论文若汗牛充栋．浩如盔海。早在1839年作曲京罗伯特．舒曼在菜比锡发表<巴赫末的键盘作品>的论文。1883年J.S.Shedloek在伦墩《音乐时代》杂志24卷上发表专论长文《平均徘键盘曲集>．是今日存世较早的专论。这说明．在巴赫逝世将近一个世纪。相当长期遭受冷落之后．他被重新发掘并在19世纪中叶引起人们广泛注意和深入研究．而<平均律键盘曲集>所包含的丰富内涵和深刻意义逐渐得到揭示与发扬。这从莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特、门德尔松……直至20世纪音乐自勋伯格、威伯恩以降．从巴赫影响所打下的鲜明印记中后人可感受到巴赫音乐思想的旺盛生命力与生生不息的“基因遗传"性。这种“遗传”最终被神化，提高到“音乐圣经――旧约”的程度。
<平均律键盘曲集>所包含的48首前奏曲与赋格曲是音乐思想的大海洋。从它引申而出的话题无穷无尽。这是个无形的大象。这个“大象”在每个观察者跟中所看到的景象是完全不同的口每个观察者(或日：研究者)从不同视角出发可以看出不同的形态．不同的组织．不同的意义。不同的表现来。就某种意义而言。研究巴赫的音乐犹如“肓人摸象”。
