中国钢琴名曲30首

前言
一
     经过我国几代作曲家创造性的努力，积累了相当数量的中国钢琴曲，能以其民族风格、艺术涵量、技巧运用等方面的品格，在长期、或比较长时间的演奏、教学实践中，显示出了持久的艺术生命力。本书收入的30首作品，就是其中的一部分。
     将这30首钢琴曲汇集成册，还有以下考虑：
     1.侧重采用中国固有传统、民间音乐素材编创的作品。这是由于钢琴曲毕竟是外来形式，为使之表现中国人的思想感情、生活风貌并为中国听众的音乐审美心理所认同，尤要注重与中国传统、民间音乐体直接的结合。以中国各民族文化传统之深广、民间音乐之丰富，有必要继续提倡将其纳入现代多声思维的创作实践之中。
     2.那些具有永恒魅力的传统、民间音乐，蕴藏着多种多声思维可能性。因此，应当鼓励不同作曲家根据同一素材，使用各自的技法，写出不同的钢琴曲来。这对民族多声思维的探索具有特殊意义。本书收入三首《猜调》就是这个用意。
     3.中国现代民族音乐多声思维的田地应当是广阔的。故本书曲目，既有以五声纵合、三度叠置和弦为主要多声语言的较为传统风格的作品；也有大量使用不协和音响、远关系调性复合、多调平行进行等等超出单纯五声性手法的更为现代性的多声思维作品；还有未采用既有传统、民间曲调的作品。
二
     本书乐曲，都已经在不同的出版物中正式发表过。但以往版本均程度不等地存在以下问题：
     大多数乐谱无指法在错讹之处；
     有的乐曲在传抄、再版过程中相成了不同小异的不同版本；
     也有的乐曲，对于经验丰富的中国钢琴家和教师或许无妨，但对大多数钢琴学生们（尤其是外国人）则难免产生困惑、疑虑。这在一定程度上妨碍了中国钢琴曲更惯犯地演奏和流传。
     为此，编者逐一访问了本书乐曲的13位作者中的10位，信访了1位（唯有关已故朱工一先生和先居澳大利亚的储望华先生的作品，编者则请教了中央音乐学杨峻教授）。经与作曲家共同研究，审订了作品的最新版本。它与以往版本的主要不同大致为：
     1.修订、确认了与弹奏有关的（除踏板以外的）所有标记；
     2.改正了错讹；
     3.调整了别记谱法；
     4.个别乐曲略有删减；
     5.加注供参考的指法；
     6.可能出现误解之处予以注释；
     7.附有作曲家与作品的简介。
     总之，编者力求使本书成为准确、合理、使用、便于理解和弹奏的版本。
三
     本书曲目编排以创作时间为序。
     音符方面的注释用页注。作曲家与作品简介一并附于全书乐谱之后。
     受到编者水平局限，本书难免存在各式各样的问题，有待钢琴专家、学者们指正。
     最后，谨对被访问的作曲家们的那种对艺术问题严肃认真、精益求精的精神和与编者坦诚合作的态度，深表敬意。
                                                           魏廷格
                                                        1994.12.5