EC肯定是很好的，属于全能型的，能适应各种场合的需要，独奏好，乐队也好。它对气流角度要求很高，口风一定要专门花时间去试验，试的时候要慢，耳朵要仔细听音的细微差别：笛子压多压少，笛子外转内转，左右转(我见过好多高人都是歪嘴)，低头抬头。记得吹出稳定的长音后一点一点慢慢动，认真听。这个笛头要求很高的口风灵活性，相邻音所需要的气流角度和气压有时会很不同。 任何事物的可比性都是相对的，世界上没有两个完全一样的东西，越是手工笛头，个性化成分就越重，以至到每一支都会有自己的属性。对于笛头师傅最重要的不是手艺，而是其品味。一个好的师傅，在其开始制造之前，应该是有一个非常周密的思考，然后动手来实施它，而不是随便挖个洞再来一点点改。对于很多笛头不容易讲孰优孰劣，更多的是用家的品味是否和制造人的品味相投。 究竟是不是需要有一捆笛头才够呢？应该不会。原因很简单，一支能吹独奏的笛头，用来吹交响乐不会有太多问题，吹室内乐就更不会了。EC就是这样一种选择，又何必去破费买一大把笛头来闲置呢，音色比较多的，力度控制范围大的笛头，都是属于这种，演奏的根本还在人，人脑子里对于独奏，交响，室内乐没有清晰的概念，光靠换笛头是远远不够的，幸好音乐的特质不决定于演奏家使用的笛头型号，否则这亦可谓是长笛家的悲哀了。 AlainMarion生前18到24K都用，音色还是偏亮，朗帕尔用银Haynes吹出的声音也很暖。所以说绝对不能根据材料本身来想像其音色，人还是很重要的。多数人在18K笛头上吹出的效果应该说是有点像略带沙哑的歌手，所以说超过14K的笛头带来的更多是一种特殊的音响效果，就像木笛头，是长笛上的一种“色彩配置”。 另外金长笛确实比银长笛难吹一点点。买之前要考虑有没有必要买，或者买多少K的，不仅取决于个人经济实力，也得看究竟自己在那种材料上得到的效果最让人满意。个人很喜欢EC,在它上面用金笛头达到的音色我现在也都能吹得出来，不过要是将来水平提高了，感觉9Krosegold/14Kwhitegold上更如鱼得水一些。比如在大教堂里用雅马哈吹巴赫，在穿透力上就多少有点力不从心。 曾经有一次上大师班，班上吹得最好的女孩用的是PowellSignature。大家都承认笛子限制了她的实际水平。之所以还有必要买金笛子(她把班上人的金笛子统统试了一个遍)，完全是出于提升音乐表现力的原因，而不是要所谓出人头地。 另外Salvator先生的作坊就在巴黎的巴士底狱旁边，而且我不想对他多样化设计的笛头有任何置疑。我觉得人性化的设计是对的，但是总记得高威说现在的人太计较笛头，他却是看菜吃饭，有什么吹什么。我上面发的帖子说的也是这个意思，把自己每一个笛头的性能充分发掘出来，才是我们这些笛友最应该干的事，而不是到处寻个性化的笛头。记得我自己还有好几个朋友刚拿到EC，ALTUS或是村松笛头时说实话都不大满意，但是真正适应了(It’saquestionodtime,patienceandintellegentwork-----------MarcelMoyse)之后吹出的效果常常让自己目瞪口呆。铂长笛的成分是铂和铱。白金长笛则是金和钯，看上去也是很灰暗的银色。这两种材料音响效果很近似，前者声音像fluteandme所说极其厚实明亮，后者则介于玫瑰金和银之间。钯是铂系金属，密度比铂小些，价格也便宜一些，纯钯必须泡在油里。 很多大师的笛子其实不是银的，而是铂或白金，国内也有老师在用了。以上两种材料的一种代用材料是含10%金的银合金，从色泽到音色都和上述材料类似，这三种材料的本质区别就我个人看来是声音的穿透力，铂长笛完全吹不破，而且由于硬度高，一般不容易像银笛子一样被刮花。 玫瑰金的替代材料是玫瑰银，玫瑰金笛之所以能吹得很紫很大程度上也是由于含铜。由于不含铜，白金笛的自然音色要偏冷一点。 值得一提的是笛子口径的问题，金笛子由于壁薄，管径通常较金笛子略小一点，铂就更小一点，昨天我在仔细比较了之后发现，小口径的金长笛(村松)，声音反而较稍大口径的金长笛(美系)为明亮。而且长笛的Scale绝对不可随便copy，因为严格说来，因管径，开孔的大小及类型和壁厚的不同也必然造成Scale在绝对尺寸上的差异，可见造音准很高的长笛绝对不是一件容易的事。 fluteandme说那支笛子比其他所有金的银的都好，也不奇怪，铂的性能的确很迷人。高低音音色统一，无限的力度对比，甜美的声音，非常的brilliant。可那支Mateki笛子的报价根据同类产品行情估计应该至少在35000美元以上。

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