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调式变音钩玄

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2008-7-11 14:47:50  来源:音乐周报  作者:孟丹

   在不改变和弦功能和不超出调性范围的条件下,用半音来加强在调式中业已存在的全音的旋律倾向,使其尖锐化,由此而产生了调式变音,简称“变音”。 
   该丘斯说:“变化音给曲调与和声赋予了可称作‘色彩’的性质……第一个外来音大约是﹟f音,用在声音由f音移向g音的时候。这是于歌曲中注入色彩与感情特质的一个容易而有效的方法。这种外来音,既用于f-g间,于是逐渐扩大范围,在音阶中所有的全音之间,都效尤起来,结果构成了十二个音的‘半音阶’(chro?鄄maticscale)。”勋伯格对半音阶的运用制定了规格局度,这就是著名的“十二音技法”。这种非独立的音阶使作曲家手中的创作材料增加了71%,但与文学家相比仅为沧海一栗。因此欣德米特说:“我们只有十二个音,一定要仔细地斟酌”。 
   顾名思义,变化音就是在一般中求得变化。变化音以流畅性、生动性、色彩性、魅惑性和疏离性增加了调式的表现力。如果将基本音级比为“正色”,调式变音则为“间色”。两者“怡然共携手”,由此形成的“五光徘徊,十色陆离”极大地丰富了音乐的调色板。旋律声部的变化音给人以神秘诡异不可羁系等莫名的感觉,意精微而朗畅,因而受到浪漫派作曲家的青睐。在音乐创作中,对变音的运用既要大胆,又要合理。 
   变音一般不作根音,作为一种由旋律性变化(使用半音经过音时)而形成的经过和弦,它没有独立的功能意义。作曲家在转调时招数很多,常见的否定前调有三种方法:1.用升高的变音;2.用降六级;3.用等音,每每都离不开变化音。在重属和弦、增六和弦、副属和弦、副下属和弦、“普罗科菲耶夫和弦”、“斯克里亚宾和弦”、那不勒斯六和弦、交替大小调中的副属和弦与变和弦,降三级、降六级、严格模进、转调和模进转调中,使用大量的变音。旋律中的变音分为色彩性变音和功能性变音两种,在演奏处理时,前者的倾向性居次,为使其玉润碧鲜,应唱奏得稍浓重些;后者多由于离调而产生,为了“加速”其倾向性,对于多声织体中外声部的旋律变音,带升号的应按上行导音做偏高处理,带降号的则按下行导音做偏低处理。 
   在表演方面,变音给奏唱增加了难度。对于小提琴家来说,五度相声律的bE与﹟D的音差为九分之一全音强,即24音分,为最大音差。在管弦乐作品中,为了曲尽其态,需要演奏者在光滑的指板上精密地调整微米的指距,以符合纯律或五度相声律的要求。斯特恩说:“bE和﹟D音之间的区别,是基于潜在的和声功能及和声解决的进行方向。对于一位年轻的小提琴演奏者来说,了解这些永不言早。”管乐器由于受自身构造限制,只能通过指法选择、调整含哨(簧)深浅、改变唇压和气息控制来微调功能性变音的音高。
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