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中国扬琴的改革与发展

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2008-5-5 10:01:56  来源:《琴声》周刊

      扬琴是中国民族器乐中代表性的乐器之一,它的音色清脆悦耳,悠扬动听,艺术表现力非常丰富,尤为适合演奏欢快、活泼的乐曲。它是一种琴身呈梯形的乐器,主要由琴身、琴弦和琴键三部分构成。 
  扬琴的起源
  扬琴虽然是我国民族器乐的一种,但它并不是中国本土乐器,扬琴亦名“洋琴”,顾名思义,是一件外来乐器,但对于其来源也曾有着以下说法:
  一是由在“卡龙”沿袭而来。“卡龙”是我国新疆维吾尔族乐器,演奏时将琴平置于桌上,以左手持金属棒按柔滑弦,右手带“指甲”拨弹,亦可双手皆用甲片拨弹,在外形、弦数、音色特点上都与扬琴极为相似。事实上“卡龙”是中亚地区的“嘎龙”演变而来。元史记载,元代征伐克什米尔,在克什米尔得“七十二弦琵琶”这种乐器极有可能就是“卡龙”,可其出现于元代或更早,但是扬琴在我国最早出现在明代的广东一带,这在时间与地理位置上都相差甚远,因此,这种说法被采纳的很少。
  二是由波丝传入。这是现在被普遍认可的一种说法。据史书记载:扬琴最早源于中欧阿拉伯、波斯地区,当时称为桑图尔(SANTUR),后流传到欧洲、北美洲及大洋洲。有达西玛(DULCIMER)、欣巴龙(CIMBALON)、海克不里(HACKBRETE)等名称。当时的击弦工具是木制小槌,音色清脆空旷,而我国最早出现扬琴的时间是在明末。由于明代工业发展,中西文化交流,这样的乐器传进来是有可能的。
  扬琴在近代,形制上的变化最大
  扬琴传入我国后,最初的形制是两桥扬琴,(也叫“小扬琴”或“蝴蝶琴”)小扬琴在民间多用在说唱音乐的伴奏上,如:“四川清音”、“四川琴书”、“北京琴书”、“梅花大鼓”等均以扬琴为主要伴奏乐器。虽然扬琴在我国乐器中的历史可谓最短,但在近代,在形制上的变化可谓最大。
  首先,在定弦方面:因为小扬琴只有自然音(即钢琴上的白键),不能转调,为演奏带来了很多不便,在1953年,张子锐按照律吕规律横向相邻的两弦为小二度关系,纵向相间的两弦为大二度关系,绘制出律吕扬琴,这样就把《吕氏春秋》中律吕理论运用到音乐实践中。
  郑宝恒等诸位前辈对扬琴改革的贡献很大
  天津音乐学院的郑宝恒老师,在推广律吕扬琴的艺术实践方面做出了重要贡献。正如巴哈用钢琴作曲、推广琴艺一样,郑先生很快摸索出律吕扬琴的演奏规律,能用同一手法任意移调视谱演奏。他还吸取其它乐器之长,创造了滑抹音新技法,增强了扬琴的表现力。
  1958年,郑宝恒把原来律吕扬琴的长方形共鸣箱,去掉前面两角不发音的部分,改成半圆形,减轻了重量,音域提高二度。郑先生始终坚持律吕扬琴教学,将技艺传授给一代代学生,取得了显著的教学成果。天津音乐学院许学东,在毕业音乐会上用律吕扬琴演奏了民乐三重奏《沙海音诗》(郑宝恒曲);1998年5月,中央音乐学院首届扬琴硕士生黄河在毕业音乐会上,由管弦乐队协奏,用律吕扬琴独奏了《流浪者之歌》等等;这些演出十分成功,律吕扬琴恢弘的气势,多变的音色,令听众赞叹不已。后又经过众多民乐专家的研究,将扬琴改造为四排码变音扬琴直至今天的401、402扬琴,比如中央音乐学院的桂习礼教授研制的501扬琴,在高音区加进半音调弦法,进一步解决了高低音转调问题。
  其次,琴竹上也作了较大的改革。传统小扬琴之琴竹大都过软,演奏柔和慢速的曲子还可以,但不适合快速以及高难度技巧的乐曲演奏,因此,扬琴大都采用较硬的琴竹,并且讲究捶头材质的变化,以控制音质、音色。此外,由于乐曲的需要还研制了合音琴竹与金属锤头,如:项祖华教授的《林冲夜奔》的引子与结尾部分均要使用合音琴竹;李玲玲教授移植的《乡村抒怀》则要使用金属锤头的琴键演奏……
  中国扬琴既是民族的,又是世界的
  扬琴传入中国后不但经历了一系列的改革,而且还形成了中国扬琴的四大流派。清末民初,随着民间传统器乐的发展,扬琴也被吸收到不同的器乐乐种的演奏形式中去。经过前辈乐师的不断实践与积累,扬琴艺术逐渐形成自己独特的传统流派与地方风格,拥有各自优秀的传统曲目、代表人物、传承关系与演奏特色,并为本土及各界的群众所喜爱和承认。其中最有影响的传统流派是广东音乐扬琴、江南丝竹扬琴、四川扬琴和东北扬琴。
  解放后,扬琴从单纯的为曲艺、戏曲伴奏逐渐成为具有丰富表现力的独奏乐器,在曲目创作和演奏技艺上得到了发展,有传统曲目改编的《将军令》、《昭君怨》,现代创作曲目《海峡音诗》、《觅》,外国移植改编曲目《查尔达什舞曲》、《流浪者之歌》等等。2005年,第八届“世界扬琴大会”在京举行,更进一步增加了扬琴与世界各国之间的交流,扬琴正在不断的发展与改革中为其自身带来前所未有的活力与魅力,它将成为既是民族的,又是世界的一种具有代表性的中国民乐。
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